大眾網(wǎng)記者 范素娟 濰坊報道
記者從濰坊市博物館獲悉，6月30日晚，濰坊市博物館將啟動“博物館奇妙之夜”系列活動，以豐富多彩的文博活動開啟奇妙的文博探索之夜。其中，特設(shè)“賞寶會”版塊，將原本“養(yǎng)在深閨人未識”的鄭板橋題高鳳翰《風(fēng)荷圖》、李鱓《凌寒圖》、黃慎《春日送別圖》等藝術(shù)精品細(xì)選出來，舉行了一場大眾賞鑒，聽講解員和專家學(xué)者娓娓道來文物背后揚州八怪的故事。
在清中期揚州的畫壇，活躍著一群以金農(nóng)、鄭板橋為首的革新派畫家，后人將他們稱為“揚州畫派”，又稱“揚州八怪”�！鞍斯帧辈⒎蔷窒抻诎藗�畫家，綜合前人記載被舉為八怪的畫家多達15人：汪士慎、李鱓、金農(nóng)、黃慎、高翔、鄭燮、李方膺、羅聘、高鳳翰、閔貞、華嵒、李葂、邊壽民、楊法、陳撰。他們相識或早或遲，相聚或長或短，詩文酬唱，書畫交游，惺惺相惜，互為益友。他們的作品，在技法上不墨守成規(guī)，構(gòu)圖打破四平八穩(wěn)的布局，詩、書、畫、印渾然一體；筆墨揮灑自如，師法自然，用筆奔放。鄭板橋的“六分半書”，金農(nóng)的“漆書”，高鳳翰的“左手書”，黃慎的草書；李鱓、高鳳翰、華喦的花鳥，鄭板橋、金農(nóng)、李方膺的墨竹，金農(nóng)、汪士慎、高翔、李方膺、羅聘、陳撰的梅花，黃慎、閔貞的人物，高翔的山水，邊壽民的蘆雁；又均自成一派，并取得了相當(dāng)成就。
揚州畫派的創(chuàng)新之風(fēng)和對筆墨的運用，為后世畫家所傳承。近現(xiàn)代名畫家如齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等都是在受到“揚州八怪”的作品影響下形成了自身風(fēng)格。
鄭板橋題高鳳翰《風(fēng)荷圖》
說明：絹本設(shè)色。畫面描繪清風(fēng)徐來，蓮花飄香，蘆葦輕揚的夏日荷塘景色�？钍穑骸靶脸蟪跸哪线椌邮繉懸��！扁j朱文“南邨”、白文“高鳳翰印”。左上方為鄭板橋題詩兩首：“濟南城外百池塘，荇葉荷花菱藕香。更有葦竿堪作釣，畫工點染入滄浪�！薄叭敾ㄇ锼魄锴�，畫舫江南舊日情。最是采蓮諸女伴，髯高風(fēng)鄭笑呼名�！甭淇睿河^故人高西園畫，故感賦二首，板橋鄭燮。鈐白文“鄭燮之印”。題款用板橋特有的“六分半書”寫就，與畫面相得益彰。此幅作品為鄭板橋、高鳳翰二人難得一見的書畫合作之佳作，尤顯彌足珍貴。
高鳳翰（1683-1749年），字西園，號南村，又號南阜、云阜，山東膠州人，寓揚州，為乾隆時“揚州畫派”之中堅。好學(xué)善文，能詩善畫，復(fù)能治印。清代畫家、書法家、篆刻家。
李鱓《凌寒圖》
說明：紙本設(shè)色。畫面以右側(cè)山石為根，由低至高叢生水仙、茶花、紅梅、南天竹，作者將這四種初春早發(fā)的花卉集于一處，表達了不畏嚴(yán)寒、昂然向上的精神和傲岸不屈的風(fēng)骨。左上方自題七言詩曰：“朱實金英雪未消，已隨春氣上寒條。凌波原有神仙骨，共向寒梅說后凋。”款署：乾隆十五年嘉平月，復(fù)堂懊道人李鱓。下鈐 “鱓印”白文印、“宗楊”朱文印。
此幅作品作于清乾隆十五年，此年李鱓65歲，正是他藝術(shù)風(fēng)格最為成熟、穩(wěn)定的時期，相對于他的其他作品來說，這幅《凌寒圖》畫風(fēng)細(xì)致而不失蒼勁，設(shè)色雅麗而不俗艷，主旨鮮明，是李鱓思想性與藝術(shù)性結(jié)合完美的一件珍品。
李鱓（1686—約1762），字宗揚，號復(fù)堂，別號懊道人、墨磨人，江蘇省揚州府興化縣（今興化市）人，明代狀元宰相李春芳第六世孫，舉人，官山東臨淄、滕縣縣令，又曾作宮廷畫師，師從蔣廷錫，擅花卉蟲鳥，詩書畫俱佳，為清代著名書畫家，揚州“八怪”之一。
黃慎《春日送別圖》軸
說明：紙本設(shè)色。用高遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)法繪初春出行送別場景。近景坡石橫臥，星草點點，嫩柳含煙，路上三人騎馬而行，兩人于后并轡邊走邊聊，一人于前回頭相顧，似在催促，而兩位挑擔(dān)的仆人已在前跨橋?qū)⑦^；中景山峰如卷云般兀立，岸邊泊船連連；遠(yuǎn)景帆船片片，直向天邊。畫面右上方題跋：“柳眼青青送客過，白門草色近如何，明朝獨有故園思，燕子來時風(fēng)雨多�！甭淇睿骸包S慎”，下鈐“黃慎”朱文印、“癭瓢”白文印。此幅作品即能窺見黃慎山水的功力，又能表現(xiàn)其對人物場景的準(zhǔn)確把握。黃慎善用草書筆法入畫，線條爽利硬折而又圓轉(zhuǎn)靈動；而其草書又如竹柏側(cè)影，蒼藤盤結(jié)。因此，繪畫與題跋風(fēng)格統(tǒng)一，和諧共美。
黃慎（1687-約1770），字恭壽，號癭瓢，又號東海布衣，福建寧化人。他出身寒微，是揚州“八怪”中唯一一位職業(yè)畫家。他擅長粗筆寫意，以人物造詣最高，花鳥、山水亦有特色。黃慎的詩文、狂草書法、繪畫被稱“三絕”。
